『フィツカラルド』 ― 2002-06-11
映画に登場するオペラ作品の数々をとりあげて、
わかりやすく楽しく紹介するコラムです。
この映画もう一回見直してみよう、オペラっておもしろいんだね、って
少しでも思っていただけると嬉しいです。
映画を見たらオペラも見ようよ
第21回 オペラハウスを建てられなかった男『フィツカラルド』
～ネタバレ注意！
「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てようとする男の物語」とたいてい説明される『フィツカラルド』、しかしこの映画は「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てる物語」ではなく、あくまでも「男の物語」のほう。そこを勘違いしていてどうせ感動の苦労話だろうと見始めた私は（ヘルツォーク監督とクラウス・キンスキーでこの読みは甘かった）夢破れる展開に驚き、それがショックに近い感動に変わりました。ですので未見の方にネタバレしてしまったらゴメンナサイ。
さてこの『フィツカラルド』は「オペラを知っているともっと面白いんでしょう？」とよく質問されますが、全然そんな事はありません（笑）。知っていて面白いとすれば唯一「リカルドなんとかいう作曲家（リヒャルト・ワーグナーのことらしい）のドイツのオペラで…たしか『清教徒』という題名らしい」という台詞に「違い過ぎ！」と突っ込めるくらい（『清教徒』はイタリアのベッリーニの作品で舞台はイギリス）。でもじゃあ終わりというのもなんですので使われたオペラを一通りご紹介しておくことにしましょう。
劇中では二本のオペラが上演されます。まずフィツカラルドが何日もかけてボートを漕いで見に行き、カルーソーに指を差される（？）のはヴェルディの『エルナーニ』。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
元貴族のエルナーニを愛するエルヴィラは後見人シルヴァとの結婚が決まっているが、エルナーニの敵である国王ドン・カルロもエルヴィラに思いを寄せている。国王への復讐を願うシルヴァは、恋敵ではあるがエルナーニをかくまい二人で暗殺を誓う。エルナーニはシルヴァに狩猟用の角笛を渡し、助けてもらったお礼にこれを鳴らした時には命をシルヴァに捧げると誓う。ロ－マ皇帝に選ばれたドン・カルロは反逆者の死刑を命ずるがエルヴィラの嘆願で恩赦を与える。貴族となったエルナーニとエルヴィラの婚礼の日、シルヴァが現れて角笛を吹き、毒薬か剣かとエルナーニに迫る。エルヴィラは慈悲を請うがエルナーニは剣で胸を刺し、後を追おうとするエルヴィラを止めて息絶える。
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そんな約束でどうしても死ななければならないの？という疑問も忘れてしまうほど情熱的なオペラで、映画でも最後の三重唱が大袈裟な演技で歌われます。エルヴィラ役はもう声が出ない有名歌手なので声は裏の代役だったり、そのオペラハウスのオーナーの「南米で成功したヨ－ロッパ人はヨーロッパの有名人を呼びたがる」という台詞など、ヘルツォーク監督はオペラを神格化してしまわないよう随所にこんなシーンを作っているのではとも思えます。
そしてラストの船上で上演されるオペラは（ワーグナーではない）ベッリーニの『清教徒』。
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清教徒革命の時代、清教徒派の城主の娘エルヴィラは党派を越えて愛し合う王党派の騎士アルトゥーロと結婚できることになったが、婚礼の日、アルトゥーロは元王妃の逃亡に手を貸し、エルヴィラは他の女性と逃げるアルトゥーロを見て錯乱する。逃亡中のアルトゥーロと再会したエルヴィラは正気に戻り誤解も解けるが、アルトゥーロは清教徒軍に逮捕されてしまう。しかしアルトゥーロ赦免の知らせがとどき、二人は再び結ばれる。
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ベッリーニのオペラの中でも特に美しさの際立つとされる最後の作品ですが、愛し合う二人が引き裂かれ結ばれる展開が都合3回繰り返され、エルヴィラが喜んだり悲しんだり狂ったり正気に戻ったりが忙しいストーリー。映画で歌われる1幕3場「愛しい乙女よあなたに愛を」は、婚礼の日にアルトゥーロがエルヴィラを讃え、エルヴィラがそれに応え、人々が祝福する重唱で、キンスキーとカルディナーレの笑顔も印象的なラストシーンでしたが、私にはどうもこの爽やかさが引っ掛かります。『市民ケーン』（1941米）は「何も手に入れることができなかった勝者」、フィツカラルドは「何かを成し遂げた敗者」と考えるのが一般的かもしれませんが、オペラハウスの建設に失敗する以前にその資金繰りに失敗した現実のほうが、全てが救われるラストのオペラと考えないほうが、ヘルツォーク×キンスキー×フィツカラルドの狂気とロマンにつながるのではと思えます。
そのほかにフィツカラルドがかけたカルーソーのレコードの曲目も簡単にご紹介しておきます。
レオンカヴァッロ『道化師』1幕「衣装をつけろ」（子供達とブタ君に聞かせる）
第13回参照。
マイアベーア『アフリカの女』4幕「おお楽園よ」（パーティで資産家達に聞かせる）
『アフリカの女』は新大陸を求めて航海するヴァスコ・ダ・ガマを愛し、彼を救い、身を引いたアフリカの女王を描いたオペラで、「おお楽園よ」はヴァスコが女王の島を訪れ、その美しさに感動して歌うアリア。
マスネ『マノン』2幕「夢の歌」（船でレコードをかけると原住民の太鼓が止む）
数多くあるマノンのオペラ（第15回参照）の一つ。「夢の歌」はデ・グリューが夢に想う二人の将来を歌い、泣いているマノンをなぐさめるアリア（しかしマノンはわびしい生活と彼を捨てる決心をした所だった）。
ヴェルディ『リゴレット』3幕「美しい乙女よ」（船でかけながら進む／山越え着水の瞬間）
女好きの公爵が他の女を口説くのを彼を愛する娘が陰から見て嘆き、父親は娘を慰めて復讐を誓う、それぞれが心境を歌う4重唱。
プッチーニ『ボエーム』4幕「もう戻らないミミ」（山越えの途中）
第2回参照。ロドルフォとマルチェッロがそれぞれの昔の恋人を想って歌う2重唱。
ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』2幕2場「婚礼の6重唱」（激流に流される）
第6回その3参照。
それにしても壮大な自然や圧倒される映像に、マッタリと流れるオペラがなんと美しくマッチしていたことでしょうか。これこそオペラの力！と思いつつ、音楽としては対極とも言える『地獄の黙示録』（1979米）の「ジ・エンド」（ドアーズ）もあらためて凄いなあと思います。（が次回は「ジ・エンド」ではなく「ワルキューレの騎行」です。）
◇『フィツカラルド』FITZCARRALDO（1982独）
監督：ヴェルナー・ヘルツォーク
音楽：ポポル・ヴー
出演：クラウス・キンスキー／クラウディア・カルディナーレ
◆『エルナーニ』ELNANI（1844初演）4幕5場
作曲：ヴェルディ G.Verdi（1813-1901）
原作：ユゴー
台本：ピアーヴェ
◆『清教徒』I PURITANI（1835初演）3幕5場
作曲：ベッリーニ V.Bellini（1801-35）
原作：小説「オールド・モータリティ」とその戯曲化「議会党派と王党派」
台本：ペーポリ
川北祥子（stravinsky ensemble）
東京芸術大学大学院修了、「トムとジェリー」とB級映画とパンダを愛するピアノ奏者。
「トムとジェリー」からはクラシック音楽の神髄を、
B級映画からはお金がなくても面白いコトに挑戦する心意気を学ぶ。
パンダからは…？
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＊オマケ話（gingapanda掲載の連動コラム）
フィツカラルド・クルーズ
映画で泣きそうな時必死でツッコミやおバカな事考えたりしません？（しないか…）『フィツカラルド』中盤でいつも考えるのは「フィッツ・クルーズ」、もちろん某千葉の遊園地のあれ。案内役のお兄さんは白スーツに白い帽子、途中山越えを手伝わされ最後は激流コースター！でもそんなの乗ったら映画を思い出して号泣しちゃうじゃん！と正気に戻ってやはり泣くのでした。ラストシーンは泣きながら「ブタ君はどうした～ブタ君を出せ～」と必死でツッコミ。無駄な抵抗はよそうと思うんですけど…でもそんな風に思いついた「フィッツ水上音楽祭」は我ながらなかなかのアイディア。川に浮かべた船でオペラを上演して岸から観てもらう。なんて芸術的で美しい企画なんだ！（今度はキマった！）と想像するだけでワクワクしつつ東京でやるとなると隅田川に屋形船？？と悲しいオチがついてしまうのでした。（でもやってみたいなあ…）
わかりやすく楽しく紹介するコラムです。
この映画もう一回見直してみよう、オペラっておもしろいんだね、って
少しでも思っていただけると嬉しいです。
映画を見たらオペラも見ようよ
第21回 オペラハウスを建てられなかった男『フィツカラルド』
～ネタバレ注意！
「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てようとする男の物語」とたいてい説明される『フィツカラルド』、しかしこの映画は「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てる物語」ではなく、あくまでも「男の物語」のほう。そこを勘違いしていてどうせ感動の苦労話だろうと見始めた私は（ヘルツォーク監督とクラウス・キンスキーでこの読みは甘かった）夢破れる展開に驚き、それがショックに近い感動に変わりました。ですので未見の方にネタバレしてしまったらゴメンナサイ。
さてこの『フィツカラルド』は「オペラを知っているともっと面白いんでしょう？」とよく質問されますが、全然そんな事はありません（笑）。知っていて面白いとすれば唯一「リカルドなんとかいう作曲家（リヒャルト・ワーグナーのことらしい）のドイツのオペラで…たしか『清教徒』という題名らしい」という台詞に「違い過ぎ！」と突っ込めるくらい（『清教徒』はイタリアのベッリーニの作品で舞台はイギリス）。でもじゃあ終わりというのもなんですので使われたオペラを一通りご紹介しておくことにしましょう。
劇中では二本のオペラが上演されます。まずフィツカラルドが何日もかけてボートを漕いで見に行き、カルーソーに指を差される（？）のはヴェルディの『エルナーニ』。
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元貴族のエルナーニを愛するエルヴィラは後見人シルヴァとの結婚が決まっているが、エルナーニの敵である国王ドン・カルロもエルヴィラに思いを寄せている。国王への復讐を願うシルヴァは、恋敵ではあるがエルナーニをかくまい二人で暗殺を誓う。エルナーニはシルヴァに狩猟用の角笛を渡し、助けてもらったお礼にこれを鳴らした時には命をシルヴァに捧げると誓う。ロ－マ皇帝に選ばれたドン・カルロは反逆者の死刑を命ずるがエルヴィラの嘆願で恩赦を与える。貴族となったエルナーニとエルヴィラの婚礼の日、シルヴァが現れて角笛を吹き、毒薬か剣かとエルナーニに迫る。エルヴィラは慈悲を請うがエルナーニは剣で胸を刺し、後を追おうとするエルヴィラを止めて息絶える。
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そんな約束でどうしても死ななければならないの？という疑問も忘れてしまうほど情熱的なオペラで、映画でも最後の三重唱が大袈裟な演技で歌われます。エルヴィラ役はもう声が出ない有名歌手なので声は裏の代役だったり、そのオペラハウスのオーナーの「南米で成功したヨ－ロッパ人はヨーロッパの有名人を呼びたがる」という台詞など、ヘルツォーク監督はオペラを神格化してしまわないよう随所にこんなシーンを作っているのではとも思えます。
そしてラストの船上で上演されるオペラは（ワーグナーではない）ベッリーニの『清教徒』。
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清教徒革命の時代、清教徒派の城主の娘エルヴィラは党派を越えて愛し合う王党派の騎士アルトゥーロと結婚できることになったが、婚礼の日、アルトゥーロは元王妃の逃亡に手を貸し、エルヴィラは他の女性と逃げるアルトゥーロを見て錯乱する。逃亡中のアルトゥーロと再会したエルヴィラは正気に戻り誤解も解けるが、アルトゥーロは清教徒軍に逮捕されてしまう。しかしアルトゥーロ赦免の知らせがとどき、二人は再び結ばれる。
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ベッリーニのオペラの中でも特に美しさの際立つとされる最後の作品ですが、愛し合う二人が引き裂かれ結ばれる展開が都合3回繰り返され、エルヴィラが喜んだり悲しんだり狂ったり正気に戻ったりが忙しいストーリー。映画で歌われる1幕3場「愛しい乙女よあなたに愛を」は、婚礼の日にアルトゥーロがエルヴィラを讃え、エルヴィラがそれに応え、人々が祝福する重唱で、キンスキーとカルディナーレの笑顔も印象的なラストシーンでしたが、私にはどうもこの爽やかさが引っ掛かります。『市民ケーン』（1941米）は「何も手に入れることができなかった勝者」、フィツカラルドは「何かを成し遂げた敗者」と考えるのが一般的かもしれませんが、オペラハウスの建設に失敗する以前にその資金繰りに失敗した現実のほうが、全てが救われるラストのオペラと考えないほうが、ヘルツォーク×キンスキー×フィツカラルドの狂気とロマンにつながるのではと思えます。
そのほかにフィツカラルドがかけたカルーソーのレコードの曲目も簡単にご紹介しておきます。
レオンカヴァッロ『道化師』1幕「衣装をつけろ」（子供達とブタ君に聞かせる）
第13回参照。
マイアベーア『アフリカの女』4幕「おお楽園よ」（パーティで資産家達に聞かせる）
『アフリカの女』は新大陸を求めて航海するヴァスコ・ダ・ガマを愛し、彼を救い、身を引いたアフリカの女王を描いたオペラで、「おお楽園よ」はヴァスコが女王の島を訪れ、その美しさに感動して歌うアリア。
マスネ『マノン』2幕「夢の歌」（船でレコードをかけると原住民の太鼓が止む）
数多くあるマノンのオペラ（第15回参照）の一つ。「夢の歌」はデ・グリューが夢に想う二人の将来を歌い、泣いているマノンをなぐさめるアリア（しかしマノンはわびしい生活と彼を捨てる決心をした所だった）。
ヴェルディ『リゴレット』3幕「美しい乙女よ」（船でかけながら進む／山越え着水の瞬間）
女好きの公爵が他の女を口説くのを彼を愛する娘が陰から見て嘆き、父親は娘を慰めて復讐を誓う、それぞれが心境を歌う4重唱。
プッチーニ『ボエーム』4幕「もう戻らないミミ」（山越えの途中）
第2回参照。ロドルフォとマルチェッロがそれぞれの昔の恋人を想って歌う2重唱。
ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』2幕2場「婚礼の6重唱」（激流に流される）
第6回その3参照。
それにしても壮大な自然や圧倒される映像に、マッタリと流れるオペラがなんと美しくマッチしていたことでしょうか。これこそオペラの力！と思いつつ、音楽としては対極とも言える『地獄の黙示録』（1979米）の「ジ・エンド」（ドアーズ）もあらためて凄いなあと思います。（が次回は「ジ・エンド」ではなく「ワルキューレの騎行」です。）
◇『フィツカラルド』FITZCARRALDO（1982独）
監督：ヴェルナー・ヘルツォーク
音楽：ポポル・ヴー
出演：クラウス・キンスキー／クラウディア・カルディナーレ
◆『エルナーニ』ELNANI（1844初演）4幕5場
作曲：ヴェルディ G.Verdi（1813-1901）
原作：ユゴー
台本：ピアーヴェ
◆『清教徒』I PURITANI（1835初演）3幕5場
作曲：ベッリーニ V.Bellini（1801-35）
原作：小説「オールド・モータリティ」とその戯曲化「議会党派と王党派」
台本：ペーポリ
東京芸術大学大学院修了、「トムとジェリー」とB級映画とパンダを愛するピアノ奏者。
「トムとジェリー」からはクラシック音楽の神髄を、
B級映画からはお金がなくても面白いコトに挑戦する心意気を学ぶ。
パンダからは…？
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＊オマケ話（gingapanda掲載の連動コラム）
フィツカラルド・クルーズ
映画で泣きそうな時必死でツッコミやおバカな事考えたりしません？（しないか…）『フィツカラルド』中盤でいつも考えるのは「フィッツ・クルーズ」、もちろん某千葉の遊園地のあれ。案内役のお兄さんは白スーツに白い帽子、途中山越えを手伝わされ最後は激流コースター！でもそんなの乗ったら映画を思い出して号泣しちゃうじゃん！と正気に戻ってやはり泣くのでした。ラストシーンは泣きながら「ブタ君はどうした～ブタ君を出せ～」と必死でツッコミ。無駄な抵抗はよそうと思うんですけど…でもそんな風に思いついた「フィッツ水上音楽祭」は我ながらなかなかのアイディア。川に浮かべた船でオペラを上演して岸から観てもらう。なんて芸術的で美しい企画なんだ！（今度はキマった！）と想像するだけでワクワクしつつ東京でやるとなると隅田川に屋形船？？と悲しいオチがついてしまうのでした。（でもやってみたいなあ…）
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